現(xiàn)代作風：20世紀現(xiàn)代主義辦公室裝修的旋風對美國和歐洲的藝術(shù)及設(shè)計都產(chǎn)生了基本的影響?，F(xiàn)代作風來源于1919年成立的包豪斯學派、該學派強調(diào)打破舊傳統(tǒng)。注重功用和空間組織，留意發(fā)揮構(gòu)造構(gòu)成自身的方式美，外型簡約，反對多余裝飾，崇尚合理的構(gòu)成工藝，尊重資料的性能，考究資料自身的質(zhì)地和顏色的配置效果，開展了非傳統(tǒng)的以功用規(guī)劃為根據(jù)的不對稱的構(gòu)圖手法。包豪斯學派注重實踐的工藝制造操作，強調(diào)設(shè)計與工業(yè)消費的聯(lián)絡。構(gòu)件請求精致、細巧。

 

室內(nèi)顏色騰躍、對比、華美，伊斯蘭作風：伊斯蘭作風的特征是東、西方合璧。其外表裝飾突出粉畫，黑色玻璃面磚鑲嵌，門窗用雕花、透雕的板材作欄板，還常用石膏浮雕作裝飾。磚工藝的石鐘乳體是伊斯蘭作風最具特征的手法。黑色玻璃馬賽克鑲嵌，可用于玄關(guān)或家中的隔斷上。

 

特別是古希臘、古羅馬文化鼎盛期的作品，新古典主義作風：新古典主義以尊重自然、追求真實、復興古代的藝術(shù)方式為目標?；蚯f嚴莊嚴、或典雅漂亮，但不照抄古典主義，并以摒棄籠統(tǒng)、絕對的審美概念和貧乏的藝術(shù)形象而區(qū)別于1617世紀激進的古典主義。

 

新古典主義作風還將家具、石雕等帶進了室內(nèi)陳設(shè)和裝飾之中，拉毛掩飾、大理石的運用，使室內(nèi)裝更考究材質(zhì)的變化和空間的整體性。家具的線形變直，不再是圓曲的洛可可款式，裝飾以青銅，飾面采用扇形、葉板、玫瑰花飾、人面獅身像等。西洋新古典作風繼承了古典作風中的精化局部并予以

 

其特性是強調(diào)古典作風的比例、尺度及構(gòu)圖原理，提煉。對復雜的裝飾予以簡化或籠統(tǒng)化，色彩關(guān)系堅持紅綠或紅藍的基調(diào)，細部則為精致的裝飾。

 

多以木裝修為主，中國古典作風：以明清時期裝飾陳設(shè)作風為代表。配以屏風、字畫、對聯(lián)，裝修風格高雅，外型儉樸、漂亮，以線外型，考究對稱、平衡。具有濃重的東方顏色的宮燈也為中國作風平添了古樸的藝術(shù)品位。由于中國地域?qū)拸V，南方注重氣勢雄壯、厚重堅固，南方則考究靈氣細膩，大量運用浮雕、圓雕等裝飾手法。現(xiàn)代裝修中，大量運用的木質(zhì)家具，以及用玄關(guān)替代屏風等等，都是中國激進作風的延伸和開展。

 

氣勢恢弘、絢麗華貴，而以宮廷建筑為代表的中國古典建筑的室內(nèi)裝飾設(shè)計藝術(shù)作風。高空間、大進深、雕梁畫棟、富麗堂皇，外型考究對稱，顏色考究對比，裝飾資料以木材為主，圖案多為龍、鳳、龜、獅等，精雕細琢、綺麗奇巧。

 

強調(diào)建筑繪畫與雕塑以及室內(nèi)環(huán)境等的綜合性，巴洛克作風的主要特征是強調(diào)力度、變化和動感。突出夸大、浪漫、激情和非理性、幻覺、夢想的特性。突破平衡，平面多變，強調(diào)層次和深度。運用各色大理石、寶石、青銅、金等資料裝飾，華美、壯觀，打破了文藝復興古典主義的一些程式、準繩。室內(nèi)將繪畫、雕塑、工藝集中于裝飾和陳設(shè)藝術(shù)上，墻面裝飾多以展現(xiàn)著精巧的法國壁毯為主，同時鑲有大型鏡面或大理石，或以線腳堆疊的貴重木材鑲邊板裝飾墻面。顏色華美且用金色予以諧和，以直線與曲線諧和處置的貓腳家具和其他各種裝飾工藝手腕的運用，構(gòu)成室內(nèi)嚴肅奢華的氛圍。

 

顯無暇間開闊；家具富有溫和、浪漫顏色。法國18世紀前盛行巴洛克作風的家具和室內(nèi)擺設(shè)、墻面、天花板、門楣、窗柜用壁畫或者浮雕錦緞做裝飾。

 

以其不平衡的輕快纖細的曲線而著稱。室內(nèi)裝飾外型挺拔纖細，洛可可款式是繼巴洛克款式之后在歐洲開展起來的洛可可作風的總體特征是輕盈、華美、精致、細膩。不對稱，頻繁地運用形態(tài)多變的如"C""S"或渦券形曲線、弧線，并常用大鏡面作裝飾，大量運用花環(huán)、花束、弓箭及貝殼圖案紋樣。其特性為外型裝飾多運用貝殼的曲線，褶皺和彎曲構(gòu)成圖分割，裝飾極盡繁瑣、華美之能事，顏色絢麗多姿。中國卷草紋的大量運用，具有輕快、活動、向外擴展的裝飾效果。善用金色和象牙白，顏色明快、溫和、油膩卻奢華華麗。室內(nèi)裝修外型文雅，制造工藝、構(gòu)造、線條具有婉轉(zhuǎn)、溫和等特性，以發(fā)明輕松、明朗、親切的空間環(huán)境。室內(nèi)裝飾和家具外型趨向小巧、輕盈，采用織錦做壁掛和鋪設(shè)，門窗、柜櫥裝飾以大型刻花玻璃鏡子，懸掛晶瑩耀眼的枝形燈。室內(nèi)還裝飾有著名藝術(shù)家的繪畫和雕塑珍品等。

 

人們對日式作風常有一種似曾相識的覺得。其特性是低視點，日本激進作風：由于日本文化來源于中國。也就是室內(nèi)的家具都很矮，進門是榻榻米，人們席地而坐。另外，室內(nèi)裝飾簡約、變化不多，顏色較單純，多為淺草本色。大家對日本作風印象最深的或許是和式木門。

 

設(shè)計上采用明晰的線條，日式作風追求一種悠閑、隨意的生活意境?？臻g外型極為簡約。而且在空間劃分中摒棄曲線，具有較強的幾何感。微風最大的特征是多功用性，如：白晝放置書桌就成為書房，放上茶具就成為茶室，晚上鋪上寢具就成了臥室。微風式居室的空中（草席、地板）墻面涂料、天花板木構(gòu)架、紅色窗紙，均采用自然資料。門窗框、天花、燈具均采用格子分割，手法極具現(xiàn)代感。室內(nèi)裝飾主要是日本式的字畫、浮士繪、茶具、紙扇、武士刀、玩偶及面具，更甚者直接用和服來裝點室內(nèi)，顏色濃烈單純，室內(nèi)氛圍清雅質(zhì)樸。

 

日自己偏愛用木料、石頭、竹子、茸草和紙等可吸光的亞光資料，室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計中?；蛉巛锊荨⒃?、竹子、藤、石板、細石等溫潤之材，出現(xiàn)出資料的簡素本性，但那粗糙的質(zhì)地、隨意的形態(tài)，無不表示出自然的本性之美，彌漫出一派天真、恬淡、瀟灑而又雄壯的現(xiàn)象。不只能適度地調(diào)理氣溫與濕度，還可調(diào)和人與物之間的關(guān)系，透射出樸素，內(nèi)斂的氣息。